Fernando Larenas
Periodista y melómano. Ha sido corresponsal internacional, editor de información y editor general de medios de comunicación escritos en Ecuador.
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‘Maestro’, la película biográfica de Bernstein para ver en casa
El guion de 'Maestro' se basa en hechos reales, con poca ficción, y con bastante respeto en los temas más sensibles de Bernstein, como la sexualidad.
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Orfeo fue la inspiración de Monteverdi para su ópera prima
En 1607 Monteverdi estrenó 'La fábula de Orfeo', que posteriormente fue conocida como Orfeo, considerada la primera ópera de la historia de la música.
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Rossini venció la resistencia de Francia con Guillermo Tell
Francia y su música resistieron, durante dos siglos, la enorme influencia y el liderazgo de Italia hasta que Gioacchino Rossini llegó a París.
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Un Wagner misógino, pero admirado por las mujeres
Richard Wagner idealizaba el espíritu femenino, pero impuso papeles secundarios a todas las mujeres que tenía a su alrededor.
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Joseph Joachim, el violinista más importante del romanticismo
No es exagerado cuando se dice que el violinista austrohúngaro Joseph Joachim fue elevado al Olimpo de los grandes músicos del siglo XIX en Europa.
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Liszt transcribió para piano la Sinfonía Fantástica de Berlioz
Como director de orquesta, el húngaro Liszt fue un gran admirador de Berlioz y siempre promovió y difundió la obra del compositor francés.
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Babi Yar, el horror antisemita en una sinfonía de Shostakóvich
'Babi Yar' se estrenó en Moscú el 18 de diciembre de 1962, pese a los obstáculos del Partido Comunista y del Ministerio de Cultura.
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Vanidoso y orgulloso, los últimos años de Stravinsky
Aclamado por sus formidables obras para ballet Igor Stravinsky nunca dejó de producir y de criticar la música de otros genios de la época.
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La Quinta de Mahler, su sinfonía maldita
De todas sus sinfonías, la quinta es la que aglutina de manera más evidente las obsesiones mahlerianas: la muerte, y el amor.
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Mozart se quedó con la gloria del Réquiem, ¿y Süssmayr qué?
Casi como una leyenda recogida en novelas y en el cine, se dice que la última obra de Mozart fue concebida en circunstancias trágicas y misteriosas.